"Ако мислите за Мустик, си мислите на 1970-тите години", вели декораторот Веер Грени од Карипското подрачје каде што кралското семејство (вклучувајќи ги и Џегерс и Боуес) еднаш се разделиле заедно со актуелниот кралско семејство. Всушност, таа била помлада од светот на кралицата Елизабета Втора сестра, принцезата Маргарет, која прв го популаризираше островот со авионскиот сет.
Chesterfields на дневната соба се од Соане Британија, а перницата на Османлијата се наоѓа во де Ле Куона појас.
Привлечноста на Мустик отсекогаш била ниско-клуч: Постои едноставна лента за слетување, наместо правилен аеродром, нема ноќен живот за кој треба да се зборува, и, во најславниот остров на островот, патиштата беа несигурни нечистотии. Но и тогаш и сега, го понуди најголемиот луксуз на сите: приватноста.
"Кога куќите тука се изградени, тие беа апсолутно шармантни, но повеќето немаа вистински луксуз, сама по себе", вели Грени, познатиот дизајнер на ентериер од Лондон, роден во Нов Зеланд. "Тие беа малку старомодни и многу англиски".
Базенот тераса е договорено со кочии од McKinnon и Харис.
Многу од најпосакуваните својства на островот биле изградени од Оливер Месел, англискиот театарски дизајнер кој се преселил во Западна Индија околу 1960 година за да издвојат нова кариера како дизајнер на домови. Архитектурата што ја создаде беше мирна, скромен, носталгичен и заедно со очите на сет дизајнер за пропорција, заедно со колекција на колонијални вили и павилиони на крикет.
Гроздобер фотелја од гостинската соба е од Гвиневере. Завесите се од лента Ле Ле Куна.
Бегството наречено Obsidian е случај во точка. Дизајниран од Месел во 70-тите години за општествениот фотограф Патрик Личфилд, сопственото богатство на водата се состои од серија воздушни, беспилотни структури кои се чувствуваат одеднаш тропски и quintessentially британски; Дури и деликатните плочки на лековите околу покривот го доведуваат во предвид тендисот на железничката станица во рурална Англија. Грнини истакнува дека имотот е исполнет со релаксираниот дух на својата ера: "Сето тоа е плетенка, сето тоа е третирање, сето тоа е многу едноставно детализирање, ништо софистицирано", забележува тој.
Во билијардната соба, античката билијардна маса во Хамилтон беше пресликана бела. Гроздобер кат светилка, Серж Рош. Приврзок, Чарлс Едвардс.
Тековните сопственици ја купиле куќата откако Лихфилд починал во 2005 година, и им наложил на Грени да го преработи целиот имот на таков начин што останал колку што е можно автентично. Додека декор беше практично непроменет од домот бил изграден, штетите на топлина и морето воздух го презеде нивниот ефект на дограма. Секој прозорец мораше да се отстрани, и секое парче дрво се замени со потрајни алтернативи на тврдо дрво, насликани бело како порано.
"Но, ако го знаеше тоа во старите денови, ќе мислите дека многу малку се променило."
Во господната спална соба, фотелјата и тинејџери се од Декан Антиквитети.
Не дека Грнини едноставно го надгледувал напорите за конзервација: Неговата етос е повеќе за да остане верен на "сензибилитетот" на имотот. Така мебелот е антички, преработен во антички бели постелнина за да одговара со минималистичката шема на бои. Исклучок е товарни апартмани за плетење, кои беа изработени од страна на Soane Britain во Лондон до оригиналните дизајни.
Во трпезаријата, обичајната плетенка и столици од Soane Британија се базираа на гроздобер дизајн.
Резултатот е суптилно подобрена верзија на она што куќата секогаш беше; сепак е релаксирано и неспокојно, но безшумно и луксузно. "Сега е многу полесно да се одржува, иако, ова е Мустик, ништо не трае многу долго", забележува тој. Можеби не. Но, добива чувство дека ако Veere Grenney има врска со тоа, Obsidian ќе истрае.
